李清照的诗词 李清照的作品大全

李清照是一位非常着名的女词人，李清照的诗词对古今文化的影响都是巨大的，下面我们一起来看看李清照的作品大全吧。

一、李清照的词风

李清照前后期作品风格大异。宋室南渡之前，李清照生活美满，作品热情活泼，明快天真，多写少女生活的无忧无虑，以及婚后的离别相思，充分表现女性闺阁的感情。宋室南渡之后，丈夫病死，又逢国家破亡，都一一映入词作之中，李清照多写颠沛流离之苦，孤独无依之悲，缠绵凄苦，而入于深沉的伤感。

李清照前期词风婉约，委婉含蓄。后期因历经国破家亡、丧夫等之痛，词风转为孤寂凄苦。作词特点为音律和谐，善于白描，刻画细腻，形象生动，比喻贴切，用典妥贴，善用叠字、叠句和对句，喜以浅白之字和寻常之语入词，浅近自然。

李清照对诗词的分界看的很严格，她在《词论》中提出“词，别是一家”之说。主张词必须尚文雅，协音律，铺叙，典重，故实。李清照将婉约词派推向了新的高峰。同时通过描写个人的苦难遭遇，反映出两宋之交整个国家、民族的历史悲剧，创造了“易安体”风格特点：以寻常语入词；格调凄婉悲怆；倜傥有丈夫气。

同为宋代人的朱熹说：“本朝妇人能文者，惟魏夫人及李易安二人而已。”而后世对李清照的成就评价则更进一步，例如杨慎就明确提出：“宋人中填词李易安亦称冠绝”。沈曾植将李词的艺术魅力描述为：“堕情者醉其芳馨，飞想者赏其神骏”。郑振铎亦极力称赞李清照，但将其称为“诗人”：“李清照是宋代最伟大的一位女诗人，也是中国文学史上最伟大的一位女诗人，……像她那样的词，在意境一方面，在风格一方面，都可以说是前无古人后无来者”。

二、李清照的诗词

1、代表作

词：《武陵春·风住尘香花已尽》、《醉花阴·薄雾浓云愁永昼》、《一翦梅·红藕香残玉簟秋》、《小重山·春到长门草青青》、《忆秦娥·临高阁》、《多丽·小楼寒》、《好事近·风定落花深》、《如梦令·昨夜雨疏风骤》、《如梦令·常记溪亭日暮》、《声声慢·寻寻觅觅》、《念奴娇·萧条庭院》、《转调满庭芳·芳草池塘》、《清平乐·年年雪里》、《菩萨蛮·风柔日薄春尤早》、《减字木兰花·卖花担上》、《孤雁儿·藤床纸帐朝眠起》悼亡赵明诚之词等。

《菩萨蛮》

归鸿声断残云碧，背窗雪落炉烟直。烛底凤钗明，钗头人胜轻。

角声催晓漏，曙色回牛斗。春意看花难，西风留旧寒。

诗：《浯溪中兴碑诗》、《绝句》（生当作人杰，死亦为鬼雄。至今思项羽，不肯过江东）、《皇帝阁春帖子》、《钓台》、《八咏楼》、《上枢密韩肖胄诗等》。

文：《金石录后序》、《词论》、《打马图序》、《投翰林学士綦崇礼启》等》。

2、名句

《声声慢》开首七联叠字：“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。”此乃公孙大娘舞剑手，本朝非无能词之士，未曾有一下十四叠字者，用《文选》诸赋格。后叠又云：“梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。”又使叠字，俱无斧凿痕。更有一奇字：“守定（编者注：此非笔误，确是”定“字。）窗儿，独自怎生得黑。”“黑”字不许第二人押。妇人有此文笔，殆间气也。（张瑞义《贵耳集》卷上）

宋人中填词，李易安亦称冠绝。使在衣冠，当与秦七、黄九争雄，不独雄于闺阁也。其词名《漱玉集》，寻之未得。《声声慢》一词最为婉妙。其词云……山谷所谓以故为新、以俗为雅者，易安先得之矣。（杨慎《词品》卷二）

予少时和唐宋词三百阙，独不敢次“寻寻觅觅”一篇，恐为妇人所笑。（沈谦《东江集钞》）

元伊士珍《琅嬛记》有如下一段故事：“易安以重阳《醉花阴》词函致赵明诚。明诚叹赏，自愧弗逮，务欲胜之。一切谢客，忌食忘寝者三日夜，得十五阕，杂易安作以示友人陆德夫。德夫玩之再三，曰：‘只三句绝佳’。明诚诘之。答曰：‘莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。’正易安作也。”

《孤雁儿·藤床纸帐朝眠起》末三句：“一枝折得，人间天上，没个人堪寄。”这是一厥悼亡丈夫赵明诚之词，梅花本是贯穿从恋爱到婚姻的意象，此三句道出了丈夫离世后的茫然与无助。

《夏日绝句》：生当作人杰，死亦为鬼雄。至今思项羽，不肯过江东。

从上述的李清照的诗词，我们可以更加深入的了解到李清照诗词的魅力所在，让我们沉浸在诗词的情感气息当中。