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克劳特·莫奈

克劳特·莫奈(著名画家)

克劳德·莫奈(Claude Monet),出生于1840年,著名画家,印象派代表人物和创始人之一。代表作品有《印象·日出》、《卢昂大教堂》、《睡莲系列》等。莫奈是法国最重要的画家之一,印象派的理论和实践大部份都有他的推广。莫奈擅长光与影的实验与表现技法。他最重要的风格是改变了阴影和轮廓线的画法,在莫奈的画作中看不到非常明确的阴影,也看不到突显或平涂式的轮廓线。

个人资料

  • 中文名克劳德·莫奈
  • 外文名Claude Monet
  • 别 名莫奈
  • 国 籍法国
  • 出生日期1840年11月14日
  • 逝世日期1926年12月5日
  • 职 业画家
  • 代表作品《印象·日出》、《卢昂大教堂》、《睡莲系列》

克劳特·莫奈相关资讯

克劳特·莫奈详细介绍

  克劳特·莫奈的个人简介

  克劳特·莫奈 Claude Monet(1840-1926)印象主义绘画运动的发起人、领导者和坚定不移的鼓吹者。

  1874年莫奈展出《印象:日出》之后,批评家以“印象主义者的展览会”为题在 报上评论这一运动,因而得名。 1888年批评家费·费涅翁写道:“印象主义这个词是 为他而创造的,这个术语对他来说比对任何人都更合适。”

  莫奈5岁时全家迁居到勒阿弗尔附近的圣阿德雷斯。15岁时从当地一艺术家学画。其艺术生涯是从与E·布丹结识开始的,从那时起开始在室外作画。1859-1860 年初次访问巴黎,巴比松画家杜比尼和特瓦容给他很深影响。1872年前后对日本版画产生兴趣,它的装饰性和平面性对现代法国绘画影响极大。

  1865-1870年是莫奈创作的早期。在这之前他己开始用印象主义特有的碎笔触作画,如《野餐》(1865 -1866)和《圣阿德列斯的阳台》。莫奈的创作目的主要是探索表现大自然的方法,记录下瞬间的感觉印象和他所看到的 充满生命力和运动的东西。他把对象当作平面的色彩图案来画,而不注意其重量和体积。1868年与雷诺阿、布日瓦尔一起创作了头一批印象主义的作品,这些作品是用强烈的碎笔触描绘的室外光、运动和瞬间感觉。

  19世纪70年代初去伦敦,并在荷兰画运河、船舶、风车,又在勒阿弗尔画了《印象:日出》,回国后居住在阿让特伊,这段时间也是印象主义运动的顶峰时期。 1872-1875年间莫奈、雷诺阿、西斯莱和毕沙罗所创作的作品是印象 主义最吸引人的作品。1883年莫奈定居吉维尼,直到逝世。90年代以后集中精力完成一系列连作绘 画,如:《白杨》( 1890-1891)、《干草垛》(1889-1893)、《鲁昂大教堂,日落》 (1894)、《塞纳河之晨》(1896-1897)等。

  1890年莫奈把吉维尼改造成睡莲花园,他在这里画了20年《睡莲》连作,后来发 展为1925年的圆形大壁画 ,安置在巴黎士伊勒里奥兰治宫的两个80英尺长的椭圆形 大厅中,1971年向公众展出。晚年不顾眼疾继续探索大自然,直到1926年逝世。

  克劳特·莫奈的主要作品

  主要作品有:《圣阿德列斯的阳台》(1866,纽约大都会艺术博物馆藏)、《花园 里的女人们》(1866-1 867,罗浮宫博物馆藏)、《河流》(1868,芝加哥艺术学院 藏)、《印象:日出》(1872,巴黎马莫坦博物馆藏 )、《巴黎圣拉查尔火车站》 (1877,哈佛大学佛格艺术博物馆藏)、《干草垛》(1891,芝加哥艺大学院藏)和《睡莲》连作(1906-1926,巴黎网球场)等。

  克劳特·莫奈的作品解析

  《翁费勒的塞纳河口》

  此画是1865年的官方沙龙上展出,并受到了热烈的欢迎,当评论家评论此画时说:“用调子所组成的和谐色彩……颇能吸引观众们的大胆感觉”。这表现出官方对人们很喜欢这幅画是完全可以理解的。油画表现了丰富的中间调子和那种暗淡、沉着的色阶。向深处展开的空间,通过河岸线而处理得十分成功按照传统,河岸线标志着中景和远景。在这幅画上,出于莫奈自己的东西,就是表现在前景水的笔触和云的笔触上的“颇能吸引观众的大胆感觉”;这些笔触加强了画面的传统效果。

  《日出·印象》

  莫奈创作了扬名于世的 “印象·日出”。这幅油画描绘的是透过薄雾观望阿佛尔港口日出的景象。直接戳点的绘画笔触描绘出晨雾中不清晰的背景,多种色彩赋予了水面无限的光辉,并非准确地描画使那些小船依稀可见。真实地描绘了法国海港城市日出时的光与色给予画家的视觉印象。由于它突破了传统画法的束缚,有位批评家就借用词画的标题,嘲讽以莫奈位代表的一批要求革新创造的青年画家位“印象主义”,这一画派以此得名。这幅画在1874年3月25日开幕的印象派画家第1次联合展览会上展出,这幅作品是莫奈画作中最具典型的一幅。

  《圣日尔曼·俄塞罗瓦教堂》

  这幅画对于他未来风格的发展具有更大的意义。油画是他从罗浮宫的一个阳台上画的,这幅画是要表现树叶上的反光。并排的笔触生动地表现了空气的振动,依靠这些笔触的结合而取得了绿黄色的光和绿黑色的影的生动效果。这里的用笔方法已经省印象主义的了,但色彩还不够透明,甚至蓝色的阴影也还是浑浊的;它们画得就像是黑色。教堂和房子在颤动的树叶相比之下显得过于密集了。画中没有整体的形象,但树叶的画法却给我们透露出一点莫奈的色彩理想来。